24 – 50mm f/3,5-4,5 D. 24mm, slaba ostrina objektiva.

24 – 50mm f/3,5-4,5 D. 50mm, zelo povprečna ostrina.

Motiv obsijan s toplo popoldansko svetlobo.

Klub fotografiranju močno kontrastnega motiva, nam funkcija WIDE2 pomaga k odlično zapisani sliki.

Sigma 100-300 f/4. S pomočjo funkcije TONE lahko barve poudarjamo ali odvzemamo.

Kljub močni direktni svetlobi, ki pada na močno odbojno površino balonov, pa zapis obdrži množico detaljev.

Kljub močni direktni svetlobi, ki pada na močno odbojno površino balonov, pa zapis obdrži množico detaljev.

Osnova spodnjih dveh fotogrfij. Izrezan je zgornji srednji del slike.

WIDE OFF. Če v funkciji MENU nimamo vklopljene funkcije zajema večjega dinamičnega obsega, so svetli deli na sliki hitro brez vsake informacije.

WIDE ON in funkcija WIDE2. Razlika v zapisu je očitna. Manjše točke na tipalu pokažejo svojo vrednost.

WIDE OFF

WIDE ON/AUTO

WIDE2. Kljub močni nasprotni svetlobi in velikemu kontrastu se risba tudi v najsvetlejših delih obdrži.

Osnova. spodnje fotografije so 1:1 izrezi. Foto: Gregor Hočevar

Film OFF

Film 1, namenjeno umirjenim barvam in portretom

FILM 2, barve so bolj zasičene

1600 ISO. Šum sploh ni izražen.

1600 ISO. Šum sploh ni izražen.

Sigma 100-300 f/4. Simulacija filma 2. Ta funkcija nam simulira zasičene filme. Zato so barve močnejše. Kožni ton pa dobi premočan rdečkast odtenek.

Sigma 100-300 f/4. Simulacija filma 1. Ta funkcija umiri močne barve. V tej funkciji so kožno toni zelo lepo zapisani.

KLIK na sliko / Možnost prenosa slike:

Fotografirano v WIDE2 načinu. Kljub močni svetlobi in veliko temne površine se je nekaj zapisa še obdržalo. Foto: Gregor Hočevar

Osvetljeno s pomočjo bliskavice na kameri. Foto: Gregor Hočevar

Oblačno in deloma deževno vreme. Svetloba je močno difuzna. V kapuci in narami jakne se opazi moire efekt. Foto: Gregor Hočevar

Za konec

Kako sem začel uvod? … in prišla je všečnost zasičenih barv Fuji filmov.

Oziroma, "ko pa je Fuji dal na trg film Velvia z občutljivostjo 50ISO, s tem povezanim drobnim zrnom in odlično ostrino, pa je večina pokrajinskih fotografov in nato gledalcev projekcij onemela."

Danes fotograf ob pogledu na kakovost slike iz DSLR kamer Fujifilm sicer ne onemi. Vendar pa so s kamero S3pro pokazali, da se da narediti iz kamere končni zapis v JPEG kakovosti, ki za nekatere motive vsaj iz pogleda tonskega zapisa že meji na popolnost.

In za konec še malo dodatne vzpodbude proizvajalcu. Zanima me, kot v tistem času lastnika kamere AE-1! Še veste foto inženirji pri Fuji, kakšen napredek ste pokazali v tistem času z lastno kamero Fujica AZ-1. Tudi v digitalni tehniki si želim, da bi bili tako inovativni in napredni v pogledu ohišij za foto kamero.

(Kameri je bil dodan samo osnovni program za konvertiranje RAW datotek. Vendar z njim ne moremo narediti večjih korektur. Zato fotografij iz RAW zapisa niti ne prikazujem. V naslednjih dneh dobim še RAW konverter program HS-V2, ki ga je treba dodatno dokupiti. Vendar omogoča zelo veliko najrazličnejših korektur. Verjamem, da se iz RAW datotek, da narediti še več v pogledu kakovosti končne slike. Vendar menim, da je glavna prednost kamere Fujifilm FinePix S3pro prav v tem, da lahko zelo kakovostno zapišemo že direktno v kameri JPEG datoteko.)

Nazaj na 1 stran / 2stran